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任伯年的花鸟画


任伯年(1840-1895),名颐,初名润,字小楼,后改伯年,浙江山阴人。初随父学画,后又受其族叔任熊影响。1865年他正式随族叔任熏习画,并开始以卖画为生。1868年他随任熊去苏州,接触到大量古今名画,后居沪上,再未离开上海,以卖画为生。他是清末海上杰出的画家之一,是海派集大成者,与任熊、任熏、任预为海上“四任”。其肖像、人物、花鸟、山水无所不能,工笔设色、水墨、写意无所不精。

    

任伯年是一位全能的画家,人物、花鸟、山水无不擅长,而以人物、花鸟方面成就最为杰出。这幅《探梅图》,构图清晰简洁,画面上一位老者,坐着小船,在开满梅花树的小河边,悠闲地欣赏美景。其作为一种情景在你眼前出现的时候,你的思想就不会只是逗留在这简单的场景中,而是有所延伸,有所扩展,富有诗意的画面在观赏者的心上打开了一个臆想浮游的境界,引发想象和共鸣。任伯年在构图方面表现了他独特的才能;他突破前人的窠臼,树立了他自己的独特风格。他能在团扇、折扇、屏条、册页等不同的篇幅上面,创造很多新颖的、出色的、变化多端的构图,而在形象的刻画和意境的烘托上又能够恰到好处;既不故作惊人之笔,也不令人兴味索然。其技巧之熟和修养之深,在近代画家中十分突出。

   

任伯年的花鸟画构图具有音乐的节奏感,是因为它在内在意义和外部结构上,达到了高度完美的统一:好像谁也不能在他的画面上增加一笔,也不能将他画面上的形体地位稍许移动,否则就要破坏它那种节奏和谐的调子。我国绘画构图学,从来就讲究形与形的互相呼应,色与色的互相衬托,从来就讲究抑扬、起伏、疏密、虚实等手法,从来就讲究不同的形体在画面上的高度统一,这些构图学上的法则就如同作曲的基调与和声,而任伯年可以说,他是创造视觉形象的和声老手。他的花鸟画用笔富于变化,用色用墨灵活,对比鲜明而和谐,常把最显眼的色彩施于最重要的部位,使色彩为表现主题服务。在章法布局上,他重视主从、疏密、宾主等关系,即使是并列的折枝花卉,也做到主次分明,鸟的抑扬,花的起伏,叶的虚实,景的陪衬,都是经过统一经营的整体,达到了内容和形式美感的高度统一。

   

任伯年善于学习前人的艺术精华,能做到“施其意而不失其迹”。他不仅更重视观察写生,而且在他的许多作品中吸收了一些水彩画的技巧,从而又发展了传统的没骨画法,影响所及,促使我国近代写意花鸟画获得了新的发展。

   

任伯年的作品是我国古代绘画和现代中国画间的一座桥梁。徐悲鸿在《任伯年评传》中,称其“乃三百年来第一人”。其作品对今天中国画的创作,无疑具有一定的借鉴作用。

 

                                           作者:宣家鑫

                                           来源:新民晚报 夜光杯

                                           时间:2010年9月29日

 



2020/11/23 11:10:01
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