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陈克涛的《海上画派》
吴少华
 

 

海上画派,值得探索与研究。现在研究海上画派的文章也不少,但大多是画家的列传与行情的汇总。有幸是的,陈克涛先生撰写的《海上画派》一书,称得上是一本真正研究与探索海上画派的专著。

 

《海上画派》一书要出版了,可喜可贺。用眼下流行的话说,作者陈克涛是一位艺术品投资领域的业内人士,供职于拍卖行,从事艺术品拍卖多年,在瞬息万变的市场风云中搏风击雨。他的另一个角色,是一位孜孜不倦的书画收藏家,数十年矢志不渝的寻寻觅觅,成就了他收藏鉴赏的气质,眼下是上海市收藏协会副会长。出身于书香门第的陈克涛,自幼受庭训,浸泽于翰墨诗韵之中,后来收藏书画,就多了几份书卷之气。陈克涛何时起研究海上画派,我并不知晓,2006年为祝贺中国第一家省市级法人收藏社团——上海市收藏协会成立二十周年,西安《收藏》杂志编辑“海派收藏”专号时,陈克涛拿出了他的《海上画坛十三川》一文,让藏界人士刮目相看。现在出版的《海上画派》一书,就是在那篇文章的基础上拓展而成的。这是他多年研究的一次总结,也是他探索海上画坛的一个结晶。

 

《海上画派》,是陈克涛研究与探索的海上画派的一次汇报。我们知道海上画派人众势浩,名辈出,大师林立,风格各异。早在清咸丰二年(1852年)蒋宝龄著《墨林今话》,编入了海上画家1286位。1920年,杨逸《海上墨林》收录海派画家741人。如此之多的画家群体,在中国的书画流派中,是绝无仅有的。对海上画派的界定,对画家的分类,长期以来争论纷呈,但主要的有“无派说”与“两派说”之观点。所谓“两派说”,即“职业派”与“文人派”。陈克涛将海纳百川的海上画坛分成十三川(支流),再十六川。此分类归纳是否尽情合理,姑且不论,但这却实实在在是他的研究成果,也是他多年探索形成的原创理论。这是海上画派研究的创新,也是《海上画派》的看点与亮点。对与上海开埠同时发轫的海上画派其发展阶段时期,陈克涛又提出了“三段论”的独特观点。即:初创期赵之谦“三熊”(张熊、朱熊、任熊)为代表,花鸟为特色;成熟期“海派四杰”(任伯年、虚谷、吴昌硕、蒲作英)为代表,人物、花鸟大发展;发展期“上海中国画院”建立,山水、人物、花鸟全面发展。在《海上画派》中的创新的学术观点,还有一条,那就是将海派画家的传承下限延伸至今。够了,一本书能有这些创新的内容,我想应该值得一读的。

 

要研究海上画派,就得先熟悉上海的历史。上海作为中国最大的经济中心和具有国际影响的大都市,它的历史有“本土文化”、“开埠文化”两大发展脉络。“本土文化”,一般依据是从元代至元二十九年(1292年)上海建县时起算,即我们通常说的上海建城700多年历史。其实,早在宋朝前,随着海上贸易的兴起,上海的古城镇人文历史即已形成,南宋咸淳三年(1267年),就已在此设镇,并设置市舶提举司和榷货场,征收关税、管理船舶和贸易。至清康熙二十四年(1684年)海禁开放,上海的航运业兴旺起来,赢得了“东南之都会,江海之通津”之美誉。“开埠文化”,始于鸦片战争后的《中英南京条约》,18431117,上海正式宣布为对外通商口岸,即所谓的“开埠”;英国第一任驻沪领事巴富尔到达上海。两年后,上海洋泾浜以北出现了中国最早的租界——英租界,从此开始了上海的“开埠文化”。海上画派,就是同上海的“开埠文化”同时起步发展的一种都市文化。

 

今日的上海都市历史文脉,主要是基于“开埠文化”而发展的,它是移民文化的结晶,天南海北的文化塑造了上海城市的精神,也铸就了上海市民的人格底蕴,现在把它归纳于“海纳百川,追求卓越”八个字。这就是“海上画派”形成的历史背景与环境土壤。所以,“海上画派”须给它应有的历史地位,它应纳入上海城市历史文化的重要组织部分;它不仅仅是一种文化艺术现象,而是上海城市历史文化的一个坐标;它所折射的是我们这座城市的人文理念,具有无可替代的作用。“海上画派”的发展过程,就是上海城市发展的轨迹;上海城市的繁荣,也是“海上画派”发展的必然结果。

 

我们说“海上画派”是上海城市移民文化造就的,可以从上海的移民历史考证。在上海开埠前,说得更贴切点,在点春堂“小刀会起义”前,上海的客籍移民主要是来自广东、福建等沿海省份。“小刀会起义”后,也就是说太平天国运动时,为避战乱,上海的客籍移民的构成发生了重大变化,浙东的宁、绍、嘉、湖;苏南的苏、锡、常;苏北的扬、通;皖南的徽、宣等地的客籍人士,成为上海的移民主体。这个时势,形成了上海历史上第一次大规模移民热潮,带来的结果是,上海的城市化空前壮大,成为真正的“五方杂居”之地。“海上画派”从上述地区向新生的上海滩汇聚的,有来自浙江的赵之谦、张熊、朱熊、任伯年、蒲华,费丹旭、吴昌硕,有来自苏南的吴大澂、陆恢、吴友如、赵云壑等,有来自皖南的程璋、蒋确、胡璋等。正是这些当时上海的新移民画家,共同聚集在这个没有排外情结的城市,为适应市场经济的发展,为满足城市精神享受的需要,为立住自己的艺术脚跟,走到了一条共同繁荣发展的道路上来,打下了一片灿烂的新天地,竖起了一面共同的大旗——海上画派。

 

《海上画派》的特色,还体现在它的资料性与实用指南性。书中共收录海派名家176位,并作生平与艺术风格介绍,还有一幅代表作参考,可谓史料翔实,图文并茂。五个附录,不可小视,可查《寒松阁谈艺琐录》、《海上墨林》、“上海中国画院”名录一千多人,方便了读者,方便了书画投资。

 

  当然,由于书的篇幅容量有限,作者不能对自己提出的创新学术观点开展较为系统的论述,这是一种遗憾。但这并不会影响《海上画派》的可读性,因为从无到有,总得有个发展过程。 祝愿陈克涛先生在《海上画派》的基础上,继续锲而不舍,更上一层楼。

 

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